第889章 无调性分析！
第889章 无调性分析！
“op.11《钢琴曲三首》，勛伯格作於1909-1910年，被誉为他那些无调性灵感的『出生证明』。”
“直接看第一首开头三个小节。”
范寧凌空挥手，直接將谱例中的音符与线条“抓起”，烙到背后的黑板之上。
“这里，开头三个小节就直接构成了统一全曲的『音级集合』！当然，如果要用传统表述，你可以说它是『主题』，如果要用申克分析法，你又可以说它是『基本结构』，一个意思。”
“看高音旋律，从b音开始，包含一个小三度、一个大三度和一个半音关係的因素。左手的和弦同样是一个b音+一组小二度的因素，然后平移了一次。”
“將旋律的『音程向量』按最紧凑、最左置的方式排列，提取其识別特徵，我们就得到了一个很简单的『基本型』。”
“0，1，3”
范寧粉笔舞动，寥寥数笔。
“我们按照分类法则，將这个音级集合命名为（3-3）集合！”
“毫无疑问，全曲任何一个相应的功能片段，都是这个（3-3）集合的展开和变化，旋律方面，勛伯格將『音程向量』中的三种因素通过重组、扩大、分裂、重迭等方式展开全曲；节拍方面，主题最初採用弱起的抑扬格形態，后续的所有出现都沿用抑扬格，统一因素从头贯穿到尾；节奏方面亦是相同，四分、八分、復附点八分、三十二分音符等时值与其他因素牢牢绑定”
“逻辑！这就叫逻辑！”
“它就好像一个生命的胚胎，其后乐曲的各个部分都在这一胚胎基础上慢慢发展成胚芽，而后继续壮大孳生，最终形成了一个完整的『生命体』！”
“从1923年开始，勛伯格在创作中更进一步，开始採用『十二音』技法。”
“『十二音』音乐是无调性音乐的进一步发展，以前他的灵感只能驾驭小型作品，而大型作品需要更复杂的构思和技术来承载，『十二音』解决了这个问题说到底，所谓『无调性』也好，『十二音』或『序列主义』也好，其实都是音级集合理论的某种具体组织逻辑！.勛伯格拋弃了调性，但並非意味著选择『终末』，选择『混乱』！他从未拋弃统一性！他只是用这种深层的亲缘关係网络，取代了传统的主属关係！！”
范寧的落句鏗鏘有力，又再度隨意从“公文包”中抽出两张雕版印刷纸。
“如果勛伯格是在建立网络，那么韦伯恩就是在雕刻钻石。”他的语气中带著讚嘆，“他的《九件乐器协奏曲》篇幅极短，但密度极高，每一个音符都肩负著结构重任，在这里，他主要玩的是五大基本类型中的另一种，『互补』关係！”
范寧对照乐谱，將錶盘中的十二个刻度彼此连接，分为了四个三角形。
“triangle。”他意味深长地复述一遍“三角形”这个单词。
似乎在隱喻“道途”或是什么东西。
“四个音组，各含三音，又互相之间存在一定的规律，比如“0，1，4”，比如“7，10，11”，它们会作为『种子』，衍生出更多四音、五音的『子集』！这些『子集』遍布各乐器声部，相互呼应，形成了一个极度精炼、高度自洽的微型世界！”
教室里的混乱空气逐渐走向了一种有序的凝固。
“我知道，到这里有些『人』会认为，这套的理论过於『锋利』，拋弃了过往那些有调性的作品！”
“但是，错，一切依然適用！”
之前范寧那首“就地取材”的《第七交响曲》第三乐章，本来不知何时已暂停，现在又忽然，恢復了声响。
一副充斥著鬼魂与昨日世界的画面，自此又从中段继续铺展开来！
范寧所即兴构造的“影子”主题、“哀嘆”主题、“华尔兹”主题和“乡村”主题.种种素材夸张地变形、又自然地混合，高音木管的尖叫般的音色，低音提琴的阴沉咆哮，定音鼓不祥的滚奏——所有这些元素构成了一个音响的噩梦！
“比如.继续剖析剖析你们自己。”范寧目光从左到右缓缓扫过。
“临时写的谐謔曲，刚才的申克分析法已將我的创作意图直接都告诉你们了。现在，我將继续展示音级集合理论的有效性，为诸位照亮那些在调性边缘蠕动的、幽灵般的音响细节！”
范寧指向黑板滚动的谱例：“这个持续出现的d音，可以暂时忽略，它是调性的『遗蹟』。但那些附著在其上的不协和音响，比如中提琴和巴松管那个尖锐的、撞击性的和弦”
它的音高被范寧迅速写出：f，升a， c，升g。
“换算成数字，按音程向量排序，找『基本型』，集合分类为（4-18）！”
“现在，注意这个4-18，”范寧的声音充满了对知识恐惧又喜悦的发掘意味，“它不是一个偶然的过客，在圆號与小提琴对话的这里，这个幽灵就再次现身，只是换了一副移位的面具，而这个单簧管诡异的滑奏线条，其骨干音也属於这个集合的子集！”
“我现在就站在这里！”范寧抬手指自己，“我演示了如何將一只脚踩在调性的船上，另一只脚却踏入了无调性的激流.『音级集合理论』这种新的结构胶水，可以用来粘合那些调性逻辑已经无法完全解释的、光怪陆离的过渡段落和色彩性插部！在此，申克体系与集合理论並非互相排斥，而是相辅相成，一个描绘了江河干支流的河床形状，即『背景』和『中景』，另一个则分析了部分区域那些最为湍急、充满漩涡的复杂水域，即『前景细节』！”
范寧將粉笔扔回台上。
“所以，即便是无调性音乐，也依旧有属於它的艺术秩序！音级集合理论让我们看到，在勛伯格的决绝、韦伯恩的凝练、巴比特的精密，乃至刚才我描绘的那鬼魅般的夜魘中，这种秩序都是存在的！”
“噼啪——噼啪——”
话音一落，“教室走廊”外，那些紧贴在扭曲窗户上的、数以亿计的拉伸黑影，开始了前所未有的剧烈躁动！
它们不再只是贪婪地窥视，而是像被投入滚烫油脂的活物般疯狂抽搐，轮廓时而模糊成一片蠕动的色块，时而又尖锐地凸显出无数双空洞而饥渴的眼窝！
“阶梯教室”內，范寧走到台前，双手撑在讲桌上，身体微微前倾。
“瞧，一套存在局限的理论，反应別这么大。”
他的目光扫过每一张沉浸其中的“脸”。
这还存在局限?
前排那些戴著千篇一律礼帽、留著翘鬍鬚的“绅士”黑影，嘴角那抹饶有兴致的弧度也第一次僵住了。
“音级集合理论的优点是善於分类，精於溯源。”
范寧站在讲台前，指尖敲击著木质桌面，发出规律的轻响，仿佛在为进一步揭示的更高奥秘打著恭迎的节拍！
“.它告诉我们音乐『是什么』，就像生物学家为物种分类一般，我们也用音级集合理论为无调性的星云绘製了图谱。但將音乐標本钉在展柜里，就能道尽艺术辉光的秘密吗？”
范寧说到这突然提高音量：“不能！”
“音乐是活物。它在呼吸，在跃动，在变形。我们不仅关心『它是什么』，还想追问『它如何成为』！”
范寧猛地转身，在黑板上再次写下新术语，辅以嘆號，笔锋凌厉——
“广义音程与转换理论！”
“对那些孤立的和弦与音集保持节制吧。“范寧冷笑挥手，仿佛在空气中勾勒出无形的网，“在转换理论的视域下，每一个音乐对象，都仅在其与其他对象的动態关係中存在，音乐，是一场永恆的『生成』之旅！！.”
“op.11《钢琴曲三首》，勛伯格作於1909-1910年，被誉为他那些无调性灵感的『出生证明』。”
“直接看第一首开头三个小节。”
范寧凌空挥手，直接將谱例中的音符与线条“抓起”，烙到背后的黑板之上。
“这里，开头三个小节就直接构成了统一全曲的『音级集合』！当然，如果要用传统表述，你可以说它是『主题』，如果要用申克分析法，你又可以说它是『基本结构』，一个意思。”
“看高音旋律，从b音开始，包含一个小三度、一个大三度和一个半音关係的因素。左手的和弦同样是一个b音+一组小二度的因素，然后平移了一次。”
“將旋律的『音程向量』按最紧凑、最左置的方式排列，提取其识別特徵，我们就得到了一个很简单的『基本型』。”
“0，1，3”
范寧粉笔舞动，寥寥数笔。
“我们按照分类法则，將这个音级集合命名为（3-3）集合！”
“毫无疑问，全曲任何一个相应的功能片段，都是这个（3-3）集合的展开和变化，旋律方面，勛伯格將『音程向量』中的三种因素通过重组、扩大、分裂、重迭等方式展开全曲；节拍方面，主题最初採用弱起的抑扬格形態，后续的所有出现都沿用抑扬格，统一因素从头贯穿到尾；节奏方面亦是相同，四分、八分、復附点八分、三十二分音符等时值与其他因素牢牢绑定”
“逻辑！这就叫逻辑！”
“它就好像一个生命的胚胎，其后乐曲的各个部分都在这一胚胎基础上慢慢发展成胚芽，而后继续壮大孳生，最终形成了一个完整的『生命体』！”
“从1923年开始，勛伯格在创作中更进一步，开始採用『十二音』技法。”
“『十二音』音乐是无调性音乐的进一步发展，以前他的灵感只能驾驭小型作品，而大型作品需要更复杂的构思和技术来承载，『十二音』解决了这个问题说到底，所谓『无调性』也好，『十二音』或『序列主义』也好，其实都是音级集合理论的某种具体组织逻辑！.勛伯格拋弃了调性，但並非意味著选择『终末』，选择『混乱』！他从未拋弃统一性！他只是用这种深层的亲缘关係网络，取代了传统的主属关係！！”
范寧的落句鏗鏘有力，又再度隨意从“公文包”中抽出两张雕版印刷纸。
“如果勛伯格是在建立网络，那么韦伯恩就是在雕刻钻石。”他的语气中带著讚嘆，“他的《九件乐器协奏曲》篇幅极短，但密度极高，每一个音符都肩负著结构重任，在这里，他主要玩的是五大基本类型中的另一种，『互补』关係！”
范寧对照乐谱，將錶盘中的十二个刻度彼此连接，分为了四个三角形。
“triangle。”他意味深长地复述一遍“三角形”这个单词。
似乎在隱喻“道途”或是什么东西。
“四个音组，各含三音，又互相之间存在一定的规律，比如“0，1，4”，比如“7，10，11”，它们会作为『种子』，衍生出更多四音、五音的『子集』！这些『子集』遍布各乐器声部，相互呼应，形成了一个极度精炼、高度自洽的微型世界！”
教室里的混乱空气逐渐走向了一种有序的凝固。
“我知道，到这里有些『人』会认为，这套的理论过於『锋利』，拋弃了过往那些有调性的作品！”
“但是，错，一切依然適用！”
之前范寧那首“就地取材”的《第七交响曲》第三乐章，本来不知何时已暂停，现在又忽然，恢復了声响。
一副充斥著鬼魂与昨日世界的画面，自此又从中段继续铺展开来！
范寧所即兴构造的“影子”主题、“哀嘆”主题、“华尔兹”主题和“乡村”主题.种种素材夸张地变形、又自然地混合，高音木管的尖叫般的音色，低音提琴的阴沉咆哮，定音鼓不祥的滚奏——所有这些元素构成了一个音响的噩梦！
“比如.继续剖析剖析你们自己。”范寧目光从左到右缓缓扫过。
“临时写的谐謔曲，刚才的申克分析法已將我的创作意图直接都告诉你们了。现在，我將继续展示音级集合理论的有效性，为诸位照亮那些在调性边缘蠕动的、幽灵般的音响细节！”
范寧指向黑板滚动的谱例：“这个持续出现的d音，可以暂时忽略，它是调性的『遗蹟』。但那些附著在其上的不协和音响，比如中提琴和巴松管那个尖锐的、撞击性的和弦”
它的音高被范寧迅速写出：f，升a， c，升g。
“换算成数字，按音程向量排序，找『基本型』，集合分类为（4-18）！”
“现在，注意这个4-18，”范寧的声音充满了对知识恐惧又喜悦的发掘意味，“它不是一个偶然的过客，在圆號与小提琴对话的这里，这个幽灵就再次现身，只是换了一副移位的面具，而这个单簧管诡异的滑奏线条，其骨干音也属於这个集合的子集！”
“我现在就站在这里！”范寧抬手指自己，“我演示了如何將一只脚踩在调性的船上，另一只脚却踏入了无调性的激流.『音级集合理论』这种新的结构胶水，可以用来粘合那些调性逻辑已经无法完全解释的、光怪陆离的过渡段落和色彩性插部！在此，申克体系与集合理论並非互相排斥，而是相辅相成，一个描绘了江河干支流的河床形状，即『背景』和『中景』，另一个则分析了部分区域那些最为湍急、充满漩涡的复杂水域，即『前景细节』！”
范寧將粉笔扔回台上。
“所以，即便是无调性音乐，也依旧有属於它的艺术秩序！音级集合理论让我们看到，在勛伯格的决绝、韦伯恩的凝练、巴比特的精密，乃至刚才我描绘的那鬼魅般的夜魘中，这种秩序都是存在的！”
“噼啪——噼啪——”
话音一落，“教室走廊”外，那些紧贴在扭曲窗户上的、数以亿计的拉伸黑影，开始了前所未有的剧烈躁动！
它们不再只是贪婪地窥视，而是像被投入滚烫油脂的活物般疯狂抽搐，轮廓时而模糊成一片蠕动的色块，时而又尖锐地凸显出无数双空洞而饥渴的眼窝！
“阶梯教室”內，范寧走到台前，双手撑在讲桌上，身体微微前倾。
“瞧，一套存在局限的理论，反应別这么大。”
他的目光扫过每一张沉浸其中的“脸”。
这还存在局限?
前排那些戴著千篇一律礼帽、留著翘鬍鬚的“绅士”黑影，嘴角那抹饶有兴致的弧度也第一次僵住了。
“音级集合理论的优点是善於分类，精於溯源。”
范寧站在讲台前，指尖敲击著木质桌面，发出规律的轻响，仿佛在为进一步揭示的更高奥秘打著恭迎的节拍！
“.它告诉我们音乐『是什么』，就像生物学家为物种分类一般，我们也用音级集合理论为无调性的星云绘製了图谱。但將音乐標本钉在展柜里，就能道尽艺术辉光的秘密吗？”
范寧说到这突然提高音量：“不能！”
“音乐是活物。它在呼吸，在跃动，在变形。我们不仅关心『它是什么』，还想追问『它如何成为』！”
范寧猛地转身，在黑板上再次写下新术语，辅以嘆號，笔锋凌厉——
“广义音程与转换理论！”
“对那些孤立的和弦与音集保持节制吧。“范寧冷笑挥手，仿佛在空气中勾勒出无形的网，“在转换理论的视域下，每一个音乐对象，都仅在其与其他对象的动態关係中存在，音乐，是一场永恆的『生成』之旅！！.”