第894章 夜行漫记（其二）：虚界
第894章 夜行漫记（其二）：虚界
范寧在这一刻终於下定了决心。
哪怕时间可能已经所剩无几，哪怕可能一去不返。
“生而忧鬱的艺术家啊”
“可我想去看看，我必须去看看”
去看一眼比“个人过往时光的感怀伤逝”更广阔的整个音乐史，乃至艺术史，在面对各自时代的局限、命运的嘲弄、以及创作本身那永恆的困惑时，所迸发出的不屈的精神光芒。
去看一眼那些光芒是否还真的存在。
决心已定，行动便再无犹豫，范寧往前踏出了步子。
他没有顺著河岸方向往前，而是一个侧转，对著湍急又黑暗的河水，整个人直接跳了下去！
“扑通——”
溅开的水珠在病態光线的照射下，像一颗颗怪诞的顏料小球。
冰冷的河水再度淹没了范寧的膝盖、腰腹、脖颈.
他踩到了一道通往更深层次的、无形的阶梯上，一步一步向下。
其实这前面的路径，与第一次开始的“夜之巡礼”是完全相同的。
种种构成“一瞬追忆”的人与物，再次从眼前浮现。
起初，周遭是“歷史长河”那熟悉的斑斕光景，无数时代的碎片如游鱼般掠过，他看见圣莱尼亚大教堂的彩窗折射著夕阳，听见南国梦中棕櫚叶在风中沙沙作响，特纳艺术院线辉煌的灯火与父亲画室里松节油的气味交织……他笑著和顾老师与同学们碰杯，在散步谈话的安东老师和维亚德林爵士在后面帮忙拎著公文包，又看著卡普仑、瓦尔特、希兰、罗伊和琼等人与合唱团的小朋友们嬉闹一片.但范寧这次不再有任何留恋，任凭梦境群象流光溢彩，也没有回头。
一切匆匆甩在身后，如河面上映照的破碎虹霓般转瞬即逝。
沁凉的河水中，他的步伐稍有加快，一直从那道不存在的虚幻阶梯往下走，並无数次盘旋或转角，近乎迷失方向。
“夜再一次降临，此刻所有喷泉的絮语愈发明亮。我的灵性也是一道喷泉。”
“夜再一次降临，此刻所有爱者的歌谣方才甦醒。我的灵性也是一首爱者的歌。
范寧口中轻念起歷史长河中另一哲人关於“夜“的诗篇。
在创作《第三交响曲》的期间，他就曾为之沉醉过，並挑选过其中之一的篇章为夜鶯小姐谱曲。
尼采《查拉图斯特拉如是说》。
那时范寧所引用在“人类告诉我“乐章中的，是一篇哲人沉醉之后的轮唱诗，现在他为之所歌颂的，则是另一篇更清醒也更纯粹的“夜之歌”。
“一道不可平息、无可言说的，存在我体內躁动，它渴望放声。”
“对沉默的渴望，在我体內骚动：是光明的诉求，以暗夜之舌索求自由。”
轻声颂念之际，范寧的手指在吉他上落指拨弦，从f音到更高八度的f音，音符的颗粒投进水体，带起弦乐器音色的阵阵涟漪。
这几乎就是“悲剧”交响曲末乐章里，那个小提琴solo“仰天长问动机”的復刻，宏大又淒楚，揉弦之声愁肠百结。
但这次的回望只有真正意义上的短短一瞬，短短四小节引子，旋律进入了一片由木管组吹响的温情的喷泉中。
也算又是“解毒剂”吧。
诚如尼采所言，这是爱者的歌。
喷泉自然是交织泼洒的，主题的对位交织形態亦如是。声部中最富辨识度的，是单簧管格言似的重复音型，它有些起到了类似巴洛克音乐中“固定低音”的功能，依靠多次的復现与有限程度的变化来確定意义，用以抵抗接下来“虚无”的侵蚀与同化——当然，它在音高中的位置並不低，掌握了“不休之秘”根源的范寧已经可以不受任何表层作曲程式的局限，也不再一定需要“乐器”为之发声。
在它相得益彰的拍点衬托之下，弦乐的丝绸铺就、管乐器哼鸣的颤音、更显明的行步似的旋律.一切匯合成完整的主题汩汩流淌。
第二次的“夜之巡礼”，真正意义上地开始了。
虚幻的台阶往下延伸而去，水的“绵密程度”在变稀，光怪陆离的景象逐渐浑浊，色彩饱和度疯狂流失。
一切融成一片单调的、缓缓流淌的昏黄，如同一条裹挟了太多泥沙、而疲惫不堪的长河。
范寧逼近了“下游”，踩进了“河床”。
但这道虚幻的台阶还在往下延伸。
“呵，我憎恶光明的掠夺，我渴望深渊的呼吸——可这是我被註定的困境，眼瞳被钉在永恆的火柱。”
“你们这些潜入我脚下的黑暗，请吞饮这过度圣化的痛楚——我向你们投掷金色的矛，用我的光撕开你们沼泽的脉络。”
某一刻的剎那，范寧感到耳旁所有的声音被连根拔除了。
包括自己所听到的自己颂念尼采诗篇的声音。
最先死亡的是听觉，耳膜成为无用的摆设，紧接著，色彩开始消亡，饱和度溃散，色块本身也瓦解成灰白，事物的形状与角度软化成模糊的轮廓，温度的概念也开始发生遗忘.
这样的行为对任何人来说都与自我弃绝无异。
哪怕歷史上那些再强大的执序者。
但范寧仍在一级级台阶向下踩去，同时竭力描绘和確认著“格言动机”不断发展的固定音型，他渐渐地找回了自己音乐的这部分听觉，声部彼此间依偎，在失真的世界中画出一道道温柔的弧光。
不过诗篇的读声是真真切切地无法听闻了，唯余內心的听觉。
“夜已铺开它的手掌，所有渴望的重量开始坠落，我的星球正驶入虚无的港湾。我永被光明判处极刑，却怀著对黑夜的乡愁燃烧，在自身燔祭的余烬中站立如碑”
某一刻，台阶的步履触感终於消失了。
范寧像是在坠入一团无比庞大、吸收一切感官的棉絮。
举目四望，视野被一种均匀的、令人窒息的灰白底色充满，就如一张无限铺展的、拒绝任何涂抹的绝望画布。
虚界，很冷，意义的坟场，一切时间线以外的归宿。
双脚好像踩在了一片细密均匀的灰烬或盐硷地上。
或者，更像来自亿万年来积累的、无比细密鬆软的骨灰。
没有声响。
倒是很舒適又安逸。
范寧觉得这种脚底柔软的触感很像当年的林地小路，他在提欧莱恩的乡下和南国城邦的郊外都走过这样的路，比如默特劳恩的那个环湖小镇，林地里通常爱种榛树和樺树，每当暮色降临时，影子和银斑会交织成网，捕捉起大地上最后几缕徘徊的光线。
有时採风散步的时间预计较远，范寧会和施温特夫妇的小旅馆里的车夫提前约好，大概下午六点半左右的时候，轮轴声就会从远处丘陵上“咕咕噠噠”响起，带著他渐渐消融在蜂蜜般的夕照里，如融化的钟声渗入大地脉络。
南国城郊的话，色彩会更丰富一些，声音也更丰富一些，暮色时分最独特的记忆，莫过於心跳渐渐与夜鶯的初啼同步。那些藏在接骨木丛中的歌者，擅於星光编成颤动的银链，听著听著，血液里就有什么东西开始迁徙了。
有一次，自己和最可爱的学生夜鶯小姐一起玩一个“无聊”的游戏，两人一前一后在石板路上走路，嘴里各自哼著一首二部创意曲的男女声部，范寧想像著自己的脚步可能会惊动石板缝里沉睡的苔蘚，那些绒绿的细小生灵伸著懒腰，吐出积蓄整日的潮湿记忆。后来，两人推开橡木门，暮色沿著藤蔓攀援，露娜小姑娘在桌子上认真捏著米糰子，远方有被霞光浸透的云絮垂落下来。用餐时分，风从西边带来牧羊人未唱完的歌谣，几个零落的音符卡在玫瑰丛的尖刺间，慢慢凝结成琥珀色的泪滴。
“卡洛恩，你在干什么！？”
突然有几道碎片化的、嗓音略有不同的女孩子声音重合传来。
范寧猛然抬头，一时间面对灰白的大地，茫然愣神了几秒。
强烈的恍惚感一阵阵袭来，他一时间忘记了自己之前在“想”些什么东西，又为何会出现在这么一个不明所以的地方！
范寧在这一刻终於下定了决心。
哪怕时间可能已经所剩无几，哪怕可能一去不返。
“生而忧鬱的艺术家啊”
“可我想去看看，我必须去看看”
去看一眼比“个人过往时光的感怀伤逝”更广阔的整个音乐史，乃至艺术史，在面对各自时代的局限、命运的嘲弄、以及创作本身那永恆的困惑时，所迸发出的不屈的精神光芒。
去看一眼那些光芒是否还真的存在。
决心已定，行动便再无犹豫，范寧往前踏出了步子。
他没有顺著河岸方向往前，而是一个侧转，对著湍急又黑暗的河水，整个人直接跳了下去！
“扑通——”
溅开的水珠在病態光线的照射下，像一颗颗怪诞的顏料小球。
冰冷的河水再度淹没了范寧的膝盖、腰腹、脖颈.
他踩到了一道通往更深层次的、无形的阶梯上，一步一步向下。
其实这前面的路径，与第一次开始的“夜之巡礼”是完全相同的。
种种构成“一瞬追忆”的人与物，再次从眼前浮现。
起初，周遭是“歷史长河”那熟悉的斑斕光景，无数时代的碎片如游鱼般掠过，他看见圣莱尼亚大教堂的彩窗折射著夕阳，听见南国梦中棕櫚叶在风中沙沙作响，特纳艺术院线辉煌的灯火与父亲画室里松节油的气味交织……他笑著和顾老师与同学们碰杯，在散步谈话的安东老师和维亚德林爵士在后面帮忙拎著公文包，又看著卡普仑、瓦尔特、希兰、罗伊和琼等人与合唱团的小朋友们嬉闹一片.但范寧这次不再有任何留恋，任凭梦境群象流光溢彩，也没有回头。
一切匆匆甩在身后，如河面上映照的破碎虹霓般转瞬即逝。
沁凉的河水中，他的步伐稍有加快，一直从那道不存在的虚幻阶梯往下走，並无数次盘旋或转角，近乎迷失方向。
“夜再一次降临，此刻所有喷泉的絮语愈发明亮。我的灵性也是一道喷泉。”
“夜再一次降临，此刻所有爱者的歌谣方才甦醒。我的灵性也是一首爱者的歌。
范寧口中轻念起歷史长河中另一哲人关於“夜“的诗篇。
在创作《第三交响曲》的期间，他就曾为之沉醉过，並挑选过其中之一的篇章为夜鶯小姐谱曲。
尼采《查拉图斯特拉如是说》。
那时范寧所引用在“人类告诉我“乐章中的，是一篇哲人沉醉之后的轮唱诗，现在他为之所歌颂的，则是另一篇更清醒也更纯粹的“夜之歌”。
“一道不可平息、无可言说的，存在我体內躁动，它渴望放声。”
“对沉默的渴望，在我体內骚动：是光明的诉求，以暗夜之舌索求自由。”
轻声颂念之际，范寧的手指在吉他上落指拨弦，从f音到更高八度的f音，音符的颗粒投进水体，带起弦乐器音色的阵阵涟漪。
这几乎就是“悲剧”交响曲末乐章里，那个小提琴solo“仰天长问动机”的復刻，宏大又淒楚，揉弦之声愁肠百结。
但这次的回望只有真正意义上的短短一瞬，短短四小节引子，旋律进入了一片由木管组吹响的温情的喷泉中。
也算又是“解毒剂”吧。
诚如尼采所言，这是爱者的歌。
喷泉自然是交织泼洒的，主题的对位交织形態亦如是。声部中最富辨识度的，是单簧管格言似的重复音型，它有些起到了类似巴洛克音乐中“固定低音”的功能，依靠多次的復现与有限程度的变化来確定意义，用以抵抗接下来“虚无”的侵蚀与同化——当然，它在音高中的位置並不低，掌握了“不休之秘”根源的范寧已经可以不受任何表层作曲程式的局限，也不再一定需要“乐器”为之发声。
在它相得益彰的拍点衬托之下，弦乐的丝绸铺就、管乐器哼鸣的颤音、更显明的行步似的旋律.一切匯合成完整的主题汩汩流淌。
第二次的“夜之巡礼”，真正意义上地开始了。
虚幻的台阶往下延伸而去，水的“绵密程度”在变稀，光怪陆离的景象逐渐浑浊，色彩饱和度疯狂流失。
一切融成一片单调的、缓缓流淌的昏黄，如同一条裹挟了太多泥沙、而疲惫不堪的长河。
范寧逼近了“下游”，踩进了“河床”。
但这道虚幻的台阶还在往下延伸。
“呵，我憎恶光明的掠夺，我渴望深渊的呼吸——可这是我被註定的困境，眼瞳被钉在永恆的火柱。”
“你们这些潜入我脚下的黑暗，请吞饮这过度圣化的痛楚——我向你们投掷金色的矛，用我的光撕开你们沼泽的脉络。”
某一刻的剎那，范寧感到耳旁所有的声音被连根拔除了。
包括自己所听到的自己颂念尼采诗篇的声音。
最先死亡的是听觉，耳膜成为无用的摆设，紧接著，色彩开始消亡，饱和度溃散，色块本身也瓦解成灰白，事物的形状与角度软化成模糊的轮廓，温度的概念也开始发生遗忘.
这样的行为对任何人来说都与自我弃绝无异。
哪怕歷史上那些再强大的执序者。
但范寧仍在一级级台阶向下踩去，同时竭力描绘和確认著“格言动机”不断发展的固定音型，他渐渐地找回了自己音乐的这部分听觉，声部彼此间依偎，在失真的世界中画出一道道温柔的弧光。
不过诗篇的读声是真真切切地无法听闻了，唯余內心的听觉。
“夜已铺开它的手掌，所有渴望的重量开始坠落，我的星球正驶入虚无的港湾。我永被光明判处极刑，却怀著对黑夜的乡愁燃烧，在自身燔祭的余烬中站立如碑”
某一刻，台阶的步履触感终於消失了。
范寧像是在坠入一团无比庞大、吸收一切感官的棉絮。
举目四望，视野被一种均匀的、令人窒息的灰白底色充满，就如一张无限铺展的、拒绝任何涂抹的绝望画布。
虚界，很冷，意义的坟场，一切时间线以外的归宿。
双脚好像踩在了一片细密均匀的灰烬或盐硷地上。
或者，更像来自亿万年来积累的、无比细密鬆软的骨灰。
没有声响。
倒是很舒適又安逸。
范寧觉得这种脚底柔软的触感很像当年的林地小路，他在提欧莱恩的乡下和南国城邦的郊外都走过这样的路，比如默特劳恩的那个环湖小镇，林地里通常爱种榛树和樺树，每当暮色降临时，影子和银斑会交织成网，捕捉起大地上最后几缕徘徊的光线。
有时採风散步的时间预计较远，范寧会和施温特夫妇的小旅馆里的车夫提前约好，大概下午六点半左右的时候，轮轴声就会从远处丘陵上“咕咕噠噠”响起，带著他渐渐消融在蜂蜜般的夕照里，如融化的钟声渗入大地脉络。
南国城郊的话，色彩会更丰富一些，声音也更丰富一些，暮色时分最独特的记忆，莫过於心跳渐渐与夜鶯的初啼同步。那些藏在接骨木丛中的歌者，擅於星光编成颤动的银链，听著听著，血液里就有什么东西开始迁徙了。
有一次，自己和最可爱的学生夜鶯小姐一起玩一个“无聊”的游戏，两人一前一后在石板路上走路，嘴里各自哼著一首二部创意曲的男女声部，范寧想像著自己的脚步可能会惊动石板缝里沉睡的苔蘚，那些绒绿的细小生灵伸著懒腰，吐出积蓄整日的潮湿记忆。后来，两人推开橡木门，暮色沿著藤蔓攀援，露娜小姑娘在桌子上认真捏著米糰子，远方有被霞光浸透的云絮垂落下来。用餐时分，风从西边带来牧羊人未唱完的歌谣，几个零落的音符卡在玫瑰丛的尖刺间，慢慢凝结成琥珀色的泪滴。
“卡洛恩，你在干什么！？”
突然有几道碎片化的、嗓音略有不同的女孩子声音重合传来。
范寧猛然抬头，一时间面对灰白的大地，茫然愣神了几秒。
强烈的恍惚感一阵阵袭来，他一时间忘记了自己之前在“想”些什么东西，又为何会出现在这么一个不明所以的地方！